 :: first edition : buenos aires·argentina [Fund. Telefónica | FABRO, March·April 08] : audiovisual : dvj : conferences : lleida·spain [Centre Social i Cultural, october 08] : vancouver·canada [Emily Carr Unv., october 28th 08] : edmonton·canada [Metro Cinema, 1st & 2nd nov. 08] : montevideo·uruguay [Esp. Cult. SUBTE | nov. 7-16th 08] : seattle·usa [Northwest Film Forum, nov. 13th, 08] : palma·spain [CaixaForum, december 08] : madrid·spain [CaixaForum, July 24th 08] : madrid·spain [La Casa Encendida, 1 y 2 sept. 07] :: what is a dimension? :: brief history of space·time :: techno·science: rays and particles! links · collaborations · articles and bibliography next punto y raya special categories: :: with identity crisis :: in space :: in hiper·space :: manifest organized by:  info@mad-actions.com |
 
|
| castellano |
| April 22nd & 24th 2008 FABRO Nicaragua 4677 Buenos Aires · Argentina www.fabrolab.com |
 |
| :: D V J S E S S I O N S [April 22nd & 24th | FABRO] |
Dj Dañel Mirkin Frois
Distinguished Dj, a visual, conceptual and netartist. He studied Literature, Production Design and Visual Arts. A curator said once that "Mirkin ruminates and roars with the music, or beyond music". He's also organiser of shows featuring new tendencies in art and performs as a non-semantic dj at last-fm. Since 1999 his work has been featured in various international exhibitions. He's the editor of a children's magazine, a netlable and a hdisk club in second life; he also co-directs the invisible school, a place dedicated to arts, creativity and playfull experiences for children. Next to Antonio Birabent and Soledad Fandiño he produced the soundtrack of an internationally rewarded film, soon to be released in Buenos Aires.
www.derrochedeleche.blogspot.com
Round table [transcription] | WE'RE CURRENTLY TRANSLATING THIS PAGE
Mirkin Frois: Yo vengo un poco del maximalismo, más que de lo pequeñito. Siempre me identifican más los escenarios barrocos y sobrecargados de humo.
[risas]
Me agrada mucho al situación de un mallado, como de un terrario donde puedo plantar intersiembra. Es como un concepto de ensuciar las cosas, no dejar solamente aquellas cosas puras que se sostienen por sí mismas y que para mi criterio, muchas veces fallecen muy rápido. Como que implosionan en sí mismas porque no se enriquecen de otras cosas. Esas cosas son las que me gusta incorporar: ese ruido, esa textura.
En el caso de la propuesta inicial del festival, me hace justamente salir de ese lugar en el que tal vez estoy cómodo... y al fin y al cabo ese cambio para mí significa estar validando lo que pienso de las cosas. Es decir, por más que yo tenga una idea y un gusto, el salir de ese gusto me resulta muy atractivo. Igualmente no creo que yo pueda hacer algo tan lineal y ortodoxo en ciertas cosas, pero bueno.
Construyo las cosas sin dejar muchas huellas, es lo que hago. O por lo menos cada tanto, en el camino, borro ciertas partecitas para que... no para que no se pueda seguir, sería arrogante, algo muy estúpido... no por alguien que lo siga, sino que creo que es por mí mismo. Tengo una forma de borrar layers... además creo que tengo claramente un problema de memoria, pero bueno, lo uso creativamente. Suelo olvidar muchas cosas que hago. Ahí hay también una forma muy clara de construir o de decosntruir. A través del olvido me encuentro con cosas siempre nuevas. Es un poco un memento, una forma reiterada de encontrarme con un problema que me parece siempre distinto y al final es siempre el mismo. Pero yo lo veo con los ojos... tal vez de la inocencia, no lo sé.
No hago un funcionamiento lineal para construir las cosas. Tengo apropiaciones muy bastardistas. Estoy continuamente sonsacando... para hablar en términos políticos, “socavando”... “cooptando”...
[risas]
Pero creo que es eso, si puedo dar un panorama de la forma de construir... utilizo software o no-software de una forma muy irregular. No me meto de lleno en el aprendizaje total y formal de un lenguaje. Saco ciertas cosas y juego. Juego con los chiches, eso es algo que es muy usual hoy, mucha gente lo hace. Más -tal vez- por la bastedad de herramientas que hay. Nunca tuve la capacidad de dedicarme a una sola cosa.
Quisiera comentarles algo con respecto al audio que van a escuchar, porque tiene un matiz muy personal para mí. Ya he presentado este material en varios conciertos -en el Museo de Arte Moderno, en el Museo de Bellas Artes, en el interior del país, en varios lugares- pero de esto hace varios años ya. Es un material que compuse hace 8 ó 9 años. En su momento, cuando lo hice, tuve un espacio de gran disfrute al compartirlo con los otros. Pero en un momento hice como una implosión, tuve una sensación de cierto vértigo y quedó guardado con polvo... ahí. Solamente quería compartir con ustedes que hoy me siento con la madurez para editarlo y ha salido un contacto directo para hacerlo con el sello de los Mouse on Mars –supongo que los conocen...-, es un sello alemán que se llama Sonique. En general su sonoridad es muy de soundtoy, que es lo que también podrán detectar en lo lúdico del audio. Es un juego constante de toc-toc, de chichitos.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
with the kind support of:
and the collaboration of:
Distinguished Dj, a visual, conceptual and netartist. He studied Literature, Production Design and Visual Arts. A curator said once that "Mirkin ruminates and roars with the music, or beyond music". He's also organiser of shows featuring new tendencies in art and performs as a non-semantic dj at last-fm. Since 1999 his work has been featured in various international exhibitions. He's the editor of a children's magazine, a netlable and a hdisk club in second life; he also co-directs the invisible school, a place dedicated to arts, creativity and playfull experiences for children. Next to Antonio Birabent and Soledad Fandiño he produced the soundtrack of an internationally rewarded film, soon to be released in Buenos Aires.
www.derrochedeleche.blogspot.com
|
Round table [transcription] | WE'RE CURRENTLY TRANSLATING THIS PAGE
Mirkin Frois: Yo vengo un poco del maximalismo, más que de lo pequeñito. Siempre me identifican más los escenarios barrocos y sobrecargados de humo.
[risas]
Me agrada mucho al situación de un mallado, como de un terrario donde puedo plantar intersiembra. Es como un concepto de ensuciar las cosas, no dejar solamente aquellas cosas puras que se sostienen por sí mismas y que para mi criterio, muchas veces fallecen muy rápido. Como que implosionan en sí mismas porque no se enriquecen de otras cosas. Esas cosas son las que me gusta incorporar: ese ruido, esa textura.
En el caso de la propuesta inicial del festival, me hace justamente salir de ese lugar en el que tal vez estoy cómodo... y al fin y al cabo ese cambio para mí significa estar validando lo que pienso de las cosas. Es decir, por más que yo tenga una idea y un gusto, el salir de ese gusto me resulta muy atractivo. Igualmente no creo que yo pueda hacer algo tan lineal y ortodoxo en ciertas cosas, pero bueno.
Construyo las cosas sin dejar muchas huellas, es lo que hago. O por lo menos cada tanto, en el camino, borro ciertas partecitas para que... no para que no se pueda seguir, sería arrogante, algo muy estúpido... no por alguien que lo siga, sino que creo que es por mí mismo. Tengo una forma de borrar layers... además creo que tengo claramente un problema de memoria, pero bueno, lo uso creativamente. Suelo olvidar muchas cosas que hago. Ahí hay también una forma muy clara de construir o de decosntruir. A través del olvido me encuentro con cosas siempre nuevas. Es un poco un memento, una forma reiterada de encontrarme con un problema que me parece siempre distinto y al final es siempre el mismo. Pero yo lo veo con los ojos... tal vez de la inocencia, no lo sé.
No hago un funcionamiento lineal para construir las cosas. Tengo apropiaciones muy bastardistas. Estoy continuamente sonsacando... para hablar en términos políticos, “socavando”... “cooptando”...
[risas]
Pero creo que es eso, si puedo dar un panorama de la forma de construir... utilizo software o no-software de una forma muy irregular. No me meto de lleno en el aprendizaje total y formal de un lenguaje. Saco ciertas cosas y juego. Juego con los chiches, eso es algo que es muy usual hoy, mucha gente lo hace. Más -tal vez- por la bastedad de herramientas que hay. Nunca tuve la capacidad de dedicarme a una sola cosa.
Quisiera comentarles algo con respecto al audio que van a escuchar, porque tiene un matiz muy personal para mí. Ya he presentado este material en varios conciertos -en el Museo de Arte Moderno, en el Museo de Bellas Artes, en el interior del país, en varios lugares- pero de esto hace varios años ya. Es un material que compuse hace 8 ó 9 años. En su momento, cuando lo hice, tuve un espacio de gran disfrute al compartirlo con los otros. Pero en un momento hice como una implosión, tuve una sensación de cierto vértigo y quedó guardado con polvo... ahí. Solamente quería compartir con ustedes que hoy me siento con la madurez para editarlo y ha salido un contacto directo para hacerlo con el sello de los Mouse on Mars –supongo que los conocen...-, es un sello alemán que se llama Sonique. En general su sonoridad es muy de soundtoy, que es lo que también podrán detectar en lo lúdico del audio. Es un juego constante de toc-toc, de chichitos.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
with the kind support of:
|
|
and the collaboration of:
 
|
 |
 |
|
|
|
